在我的秘密花园

潘曦

2011年4月16日 ~ 5月15日

晨光中，知觉把握住世界
像手抓住一块太阳般温暖的石头
－《序曲》托马斯·特朗斯特罗姆 （瑞典）

潘曦在绢上画画，她画女人的身体，每一个女人一幅画，她画她们侧着的身体，露着的后背，她画她们开敞的衣衫裸露着的鲜花般绽开的乳头，海棠般嘟哝的嘴唇。女人们鲜活的肌肤优雅地展现在半透明的丝绢上，潘曦为她们画上精致的内衣，金色的花纹，亮丽的蕾丝，而她们雍散的眼神飘然散落在画面之外，神态安逸地沉浸在她们自己的世界里， 独处但不寂寞 。女人们的神情自我，身体纯洁，有着德加笔下的舞女们一样的流畅的身体，却远离巴黎红磨坊的风尘冥迷；有时她们露着小鸟依人的娇气，有点自怜自爱；有时又豪情热辣，形体动作充满着性感的诱惑。

潘曦的女人们置身在各种颜色和花纹描绘出来的华丽的背景中，背景的强烈和精致有时甚至会胜过被她寥寥几笔勾画出来的女人们身体的轮廓，成为她们纤细骨感，花楚怜人的裸体爱惜的包裹。背景在潘曦的画中并不只是装饰， 它邀我们进入这些沉浸在自我世界中的女人们的状态中，夜空一样的深蓝色上缀着繁星点点，几滴豆蔻色仿佛无意间跌落在画面的留白处，都让我们疑惑那隐去面孔的女人此刻的心态。马蒂斯把跳舞的人放在大色块装饰的背景中，人的面孔造型同背景的颜色一起搅动着观者的视觉，将背景和主题通过色块上升到同一高度的美学体验，马蒂斯把它叫做“盲眼的美学”。潘曦崇拜马蒂斯，她的画里装饰性的背景和画面上的女人同时都在调动我们的各路知觉，但有别与大师的豪爽不拘，潘曦在画中展现的更是一名女性艺术家的委婉细腻。

用水质颜料在吸水的丝绢上作画，潘曦的艺术中已经包含了许多不可控制的偶发性，这使她的画咋看有着东方水墨画的洒脱随意，但当你仔细品味她画中的每一点颜色，每一道线条，相互纠结着的重重叠叠却又俨然是经过了画家严丝合缝的布局的。这不可预料中的慎密理性是潘曦的画带给我们的惊喜。这正是潘曦自己在创作中揣度随意性和控制性的感受，而这感受恰恰就来源于这她最钟爱的蕾丝材料 ,  如她所说：“你 知道我为什么那么着迷于蕾丝吗？除了它精致梦幻的女性特质之外，我深深地被它潜在的重复有序缜密的逻辑所吸引。我迷恋种严密的逻辑性东西，很多东西看似随意其实不然。”

这些承载着潘曦对艺术思考的女人体和艺术家本人一样置身在温暖和谐的环境中，身心徜徉在自由中，无论观者是谁，无论视线来自于何方， 潘曦的女人们都是在自娱自乐地享受着她们美丽的存在。潘曦不用模特，每一个女人都是存在在她头脑中，意想中的，但她起笔描绘她们的时候，这些女人身体的状态随时随地都是在和潘曦的精神状态相通的。我们可以在每一幅画中看到一个画家本人，画上女人的坐态站姿，抚摸自己身体的手，垂散至肩的发丝，画面上的每一团颜色，每一笔线条都真实地承载着画家的心路。我们的目光跟随着画面上女人身体的曲线禁不住舞动起来，心想做这样的窥视者 （voyeur) 是心神愉悦的体验。