事物的秩序

潘曦

2021年1月23日 ~ 3月20日

苍蝇，蝴蝶，蜻蜓，以及蜘蛛和花朵。在潘曦看来，世界是由事实决定的，事实的总和决定了实 际情况，也决定了非实际情况。因此，清除资产阶级的病态，专业的以及商业的文化;清除中心主 义，以及政治正确。模糊生活和艺术，艺术家和观众的界线。没有人可以定论这是什么，让事实的 呈现本就该这个样子，从而无法去定义。

潘曦以线画昆虫，来自传统中国古老的绘画题材。虽然毛笔勾线，均不在十八描的滥情方法，类 似波斯细密画那样，精致的细线，冷冷清清不带有情绪。也不去渲染，不去塑造体积，她主宰着她 的个人时空，悬置那些昆虫和花朵，并不赋予它们生命，且将它们处在标本状态，符号化，使之成 为词语。

潘曦的这些画，以沉默的方式，向约翰·凯奇致敬。沉默是通向这个世界的隐秘方式，可以让自己 的脚，离开地面更远一些。玄幻，于右脑里集中活动，右脑的关注进入了冥思。

这样的将自我情绪归于零度，亦如约翰·凯奇的音乐，节奏等于零，无的概念，所谓音乐依赖在了 万物之中。所以，潘曦的画，我更愿意加以倾听，然后在脑中展现视像。譬如，她将苍蝇或者蜻 蜓，认认真真地，排成一排，整整齐齐地，等距离地摆放，排斥了所有的“是”，在虚空里建立游移不 定的决心。结果仍然将自我虚拟。“无”只是一个名词，并不是逻辑否定。

一种强迫症模样的秩序。正如我们不能在空间之外想象空间对象，在世间之外设想时间对象，且 不能与其他对象的结合，这可能性之外想象任何对象。如果在一个基本事态的联结中设想，却不能 在这联结之外，想象任何对象。由此，潘曦自行设立空间和时间，在其可以出现的可能事态中，一 个世界的独立。词语仅仅以独自的形式出现，而不是出现于命题里。

从前潘曦的画，会去描绘蔬果，羽毛，贝壳，以及动物身体上的斑纹，那些鲜活的生命状态，感 知世界的静谧，渲染生命的无常，以及时间的流逝。还记得她习惯以白粉点染，营造色彩斑斓的迷 幻，让观者陷落于她网织的梦境里。这次，她却以“事物的秩序”为理由，一扫从前那些带有韵律的构 图，并且也将色彩，归还为三原色，三原色光模式，一种加色模型，三原色的色光以不同的比例相 加，以产生多种多样的色光。她不想再调和出其他更多的颜色，其或许是想把世界的存在物，去向 一个无的回声。

这种后退的方式，类似激浪派，有意识地荒诞。简易，有趣，洁净，忧伤却不矫饰，只在自我本 身;无技巧地，无止境地，无高音以及和声，另一种织网的方式，拒绝深入艺术机制内部。无话可 说，却又正在说，那正是诗，而是潘曦的需要。

洪磊
2021年2月